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陳世川 以簡馭繁 「客觀」幫創作者面對市場
《平面設計師，換你「表演」》專題｜OPENTIX編輯臺 2021年04月
操刀過《我的少女時代》、《刺客聶隱娘》、《行者》等多部電影的海報，陳世川以個性獨特的主視覺標準字與簡約的畫面令人眼睛一亮，成功讓作品在觀者腦中留下深刻印象。為布拉瑞揚舞團舞作《沒有害怕太陽和下雨》而寫的標準字，是他腦中一直想著海邊奔跑的布拉舞者肩上的漂流木，再轉化為充滿個性的線條，力道十足。
扛下主視覺重任的設計師得綜合行銷與創作兩端的意見，陳世川說：「我可以用很理性客觀的角度看創作，又能很自戀地去創作，我可以站在中間。」這個客觀就可以體現在視覺上面，也較有機會成為更吸引人的畫面，而設計要做的，就是幫創作者想像面對市場的個性，幫助他轉換和翻譯。
陳世川與他設計的電影海報（許斌 攝）
文字／王郁慈
攝影／許斌
走進陳世川的工作室，迎面是一張大桌和大堆散躺在地的紙捲，原來他正準備搬家。他整理紙軸、找尋先前描繪的標準字，剛好落在腳邊的是「沒有害怕太陽和下雨」試寫字。當時接到布拉瑞揚的電話，話筒另一頭的布拉正帶著舞者在都蘭海邊拍攝劇照，他希望請陳世川處理標準字和主視覺排版。《沒有害怕太陽和下雨》說的是阿美族年齡階級巴卡路奈（Pakarongay）接受成年禮前的青年訓練，在烈日海邊辛苦訓練的過程，需要強大勇氣敦促彼此向前，沿用這樣的精神醞釀成布拉瑞揚舞團（BDC）五周年的舞碼新作。
看過不少布拉瑞揚的作品，陳世川觀察布拉瑞揚近幾年開始尋根、走向自己，特別是他找來非科班舞者一起工作。直言這樣拋開既有框架的訓練及表演方式很吸引人，陳世川說，美術也是，他從國中到大學受美術教育，直到成為獲獎無數的專業平面設計師，最難的反而是拋開技術面。「我不會說寫字，我自己是講『畫』字。」傳統書法的技法和規則，不適合擺到設計上。陳世川回歸最簡單且純粹的寫法，左右手輪流書畫，腦中一直想著海邊奔跑的舞團舞者肩上的漂流木。從山上原本鋒利的樹幹，漂流到海邊變得光滑，和原先的樣子不太相像，但磨蝕後的模樣更好看。
陳世川自己常是手寫描繪完各種效果，構圖確定了才開電腦製作。（許斌 攝）
在一無所有時，從「簡化」開展設計
一覽陳世川的電影海報設計，各形各式的標準字是視覺的主體，也是帶領觀眾認識電影的第一把鑰匙。因著電影製作的流程，標準字可說是主視覺的先導，往往在還沒開拍前，就得先定調標準字，有時前導海報距離正式海報出爐可能1年多的時間。如何在一切都尚未成型、甚至連電影畫面都還沒成立的時候，去想像和設定風格？陳世川說：「簡化。」
有票房和圈粉的考量，片商對電影總設定許多關鍵字：青春校園、愛情喜劇、醜小鴨變天鵝等，然而進到設計思考時，往往需要簡化過於複雜的元素。「有時，設計需要絕對一點。」陳世川說。操刀賣座國片《我的少女時代》海報，在思考設計脈絡時，他填入「復古」這個設定：標準字的線條向五月花衛生紙致敬，加上十足臺灣風情的復古物件如卡帶、B.B.Call機等，一如寫下《沒有太陽和下雨》標準字時腦內的那截漂流木，都是很具象的設定依據。
如何考量多種資訊和符碼並陳在一張海報的和諧和平衡？他以《刺客聶隱娘》為例，中文標準字是主視覺的一部分，完全不可分割、也不能贏過視覺，是非常必要的資訊輔助，英文則作為閱讀上的輔助，跟著中文一起做整體性的修飾。中英文標準字、slogan、logo、credit名單等文字資訊，都是促成畫面好看的元素，這時就仰賴排版設計來權衡一幅主視覺的空間表現。
十年磨一劍的紀錄片《行者》，詩意影像盡訴無垢的寂靜空靈的沉緩美學。陳世川為此視覺跑到攝影師劉振祥的工作室，從大批劇照中挑選挖掘，照片本體極美，但要變成海報，再製是必要，將照片中如詩畫般的山水綠意全去背、抽掉燈光顏色、人物重新置中、改變小石頭位置及光影。構圖設計取得上下左右的對稱和平衡後，特地在畫面左側擺上導演陳芯宜的credit，讓人眼睛一亮卻不突兀，問陳世川為什麼這麽做？他說：「危險啊！去挑逗那個視覺。」
為創作者轉譯，自許設計跳脫既往
雖說作為宣傳前哨，扛下主視覺重任的設計師得綜合行銷與創作兩端的意見，但陳世川傾向回到創作本身，去面對創作者的需求，「我可以用很理性客觀的角度看創作，又能很自戀地去創作，我可以站在中間。」陳世川說，當作品今天要面對市場，狀態就得客觀一點，這個客觀就可以體現在視覺上面，也較有機會成為更吸引人的畫面。設計要幫創作者想像面對市場的個性，幫助他轉換和翻譯。
和大多創作者一樣，陳世川接到案子的首要想法都是：跳脫既往，做出不一樣的視覺。歌手桑布伊的三張專輯皆由陳世川操刀，前兩張以黑白為主要視覺色彩，去年發行的第三張專輯《得力量 pulu’em》繪上色彩，走超現實的路線。 魯凱族出身的他苦惱地說，很多人都會問他為什麼沒把原住民的東西放上平面設計？「這對我來說像個標籤，我盡量把這個標籤去掉，不用那麼直接。尤其提到原住民太容易聯想到圖騰，對我而言，圖騰比較適合放在服飾或雕刻。」
陳世川超現實的風格，設計了桑布伊專輯《得力量 pulu’em》（陳世川 提供）
和他「以簡馭繁」的設計邏輯如出一徹，陳世川的工作區域十分簡約，工作桌上除了桌機和手機，就是幾本筆記本和幾支筆，一旁還擺了把吉他，偶爾彈奏陶冶身心。他坦言真正坐在電腦前的時間不長，通常手寫試描繪完各種效果，構圖確定了才開機，機上作業全集中下午5個小時內完成，有效率的工作方式不但擺脫熬夜惡習，也讓思考不再打結。
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