OPENTIX編輯臺
王天宏 神的僕人，獻祭給光
《以魔法點亮舞台—燈光設計》專題｜OPENTIX編輯臺 2021年05月
燈光設計作品從劇場到商業場的記者會、產品發表會，能力頗受肯定的王天宏曾被開玩笑地說他是「燈神」，但勤懇的他卻說自己「不是燈神，是神的僕人。光線只是藉由我的手所展現出來。」非劇場科班出身，他透過勤問勤看排去理解創作，參透各種細節，進而在舞台上使出光的魔法，他堅信，如果把細節記得愈清楚，「進劇場的時候就會有小天使出現幫助你了。」
文字 / 郝妮爾
入行20多年，有些人會玩笑地說王天宏是「燈神」，好像有他在的地方就沒有搞不定的光。從劇場到商業場的記者會、產品發表會，都有他的身影。然他過去也曾說過：「不是燈神，是神的僕人。光線只是藉由我的手所展現出來。」
此話聽起來很詩意，實際上很科學。
神的僕人必須年復一年追尋最新的科技，他不只是亮燈的人，而是場內所有發光的東西——諸如窗外的光是否漏進舞台、投影的畫面是否足夠清晰、演員臉上的神采是否因舞台燈而消減或增加——林林總總，他都得管。
圖 / 豫劇團《觀音》燈光調燈工程。( 王天宏 提供 )
這幾年科技進步愈發快速，電腦燈能夠打出更細緻的光影線條，技術上也從笨重的機器逐步進化為安靜輕巧的工具，身為「僕人」，他亦只得加快自己的步調，就怕哪天跟不上技術的翻新，就會被時代拋下。
「做這行，我們都會說如果真的哪天學不動，就表示該退休了。」被時代追著跑的王天宏，說起這句話時卻又那麼從容不迫，似乎是入行這麼多年了，面對不斷翻新的技術畫面，他仍覺驚奇、仍感到有趣。
手作模型，預見光的質感
「90年代的時候我剛做劇場。當時技術條件狀況不同，有些地方可能只有鎢絲燈泡，那時只要能燈光亮就很感動了。」王天宏追憶，事隔多年，一切數位化，從前期的模擬作業到後期的控台操作，一切皆可在電腦上完成。
當然，他也日日更新這些技術，不斷學習。卻不知怎地，總有種學了這麼多精妙的電腦知識以後，回過頭來發現仍是老派的手作最迷人。例如設計燈光的時候，王天宏喜歡先動手做模型。
圖 / 王天宏過去也習慣手繪手稿，此為南風劇團《致波赫士》。他說現在手繪都是鉛筆草稿，不會畫彩色稿了。(林韶安 攝)
當然，做模型的原因不只是迷人而已。
這是王天宏在大學期間養成的習慣。他念的是工業工程，除了自己系上的作業需做模型，當時就喜歡在不同的系所間晃晃，偶逢建築系的學長姊畢業製作，對方需要不斷裁切各式極繁瑣的模型紙片，他舉例：「比方製作地磚，得割好多好多個小方塊……」諸如此類，日久積累，使他進劇場以後也習慣先以手作的方式模擬舞台，預見光影。
「電腦3D模擬打光的角度固然精準。」王天宏說，「但有時，質感落差很大。」
如視光影為衣著，他非常計較光線的強暗，好似光落在皮膚身上的時候，演員是穿戴著它的，好似光影不僅只有明暗、冷熱的區別，也有毛躁與柔順、刺痛與光滑的差異。
手作模型的過程雖耗時，卻也在搭建舞台的過程中，他能一步步整理思緒，催生靈感。特別是將小人偶擺放在模型上時，光所照見與無法觸及的角落，一清二楚，比電腦擬像來得更直覺。
王天宏說有段時間，自己全面投入數位技術的懷抱，無論排練筆記、設計燈光，都靠電腦處理；直至現在他也無法否認，便捷的網路所帶來的資訊世界能讓他快速獲取大量資料。
然近十年來，他重拾老派的浪漫與緩慢，回頭開始搭建模型，偶爾繪圖，都是紙上作業。「這過程很療癒啊，」他說：「整個人慢下來，變得不會這麼焦慮，會知道自己至少是有再往前進的。」
牢記細節，等待小天使
學習工業工程出身的王天宏沒受過什麼文本分析的訓練，對戲的理解他不走捷徑，能做的，就是沒日沒夜地觀看，並且勤於發問。
以舞團為例，王天宏記得最早接觸世紀當代舞團時，在沒有文本脈絡的狀況下，對於燈到底該怎麼打完全沒有概念，於是他找導演、服裝設計、舞台設計等各部門的人聊天，「不只導演，我會想要了解劇組的每個部門在做什麼事情，無論是服裝的質感、空間的氛圍。也會去找演員聊一聊他們對環境的感覺。」
在早期通訊媒體尚不發達的年代，王天宏必須真的置身現場，才能一再與藝術相遇、與人相談。愈是不熟悉的作品，他看得愈勤，有時早早現身排練場，與演員一同暖身，「當時的舞團的編舞家姚淑芬老師就說，她從來沒有看過技術一直來看排的。」
圖 / 王天宏會依據不同的首演劇場或是演出形式來製作排練紀錄的格子。此為世紀當代舞團 《婚禮》的排練筆記。(林韶安 攝)
他笑著說，那都是好久以前的事情了，錄影普及後雖不必如此頻繁跟排，他仍得一再反覆觀看，直到幾乎能夠背出所有演員、舞者的走位，乃至身體傾斜的程度，或是眼神的交流。
他堅信，如果把細節記得愈清楚，「進劇場的時候就會有小天使出現幫助你了。」語畢，他俏皮一笑。
又是神的僕人，又是劇場小天使。王天宏很擅長替自己的職涯下關鍵字。
若我們不解風情地將之轉譯，所謂的「小天使」，其實就是所謂的直覺，也有些人稱其為「靈感」啦。
「事前準備當然很重要，但我想做任何事情都一樣，你總是需要一個很關鍵的部分來說服自己、打動自己。而這一塊可能是進劇場前無法掌握的，很多化學變化還沒有組合起來。」王天宏說，他知道聽起來有些玄妙，卻也找不到更好的解釋了，進一步補充：「細節就是你的素材，把那些東西放在心裡，這樣一來哪怕實際操作的時候你心中還有幾分不確定，也不要緊。」
圖 / 莎妹劇團《親愛的人生》燈具吊掛工程( 王天宏 提供 )
他和後輩也是這麼說的，你得相信，小天使多半會來，會坐在你的肩膀上，前一刻分明還躊躇不定，但下一秒就會將光的指引看得一清二楚。 而召喚天使的禱詞，便是作品中的每一處細節。
虔誠的信徒，眼底有光
採訪尾聲，問及入行多年，是否有什麼製作是心嚮往之，卻無緣會晤的？他思考一陣，說：「我好像都沒辦法想以後會發生什麼事，期待什麼事，多是全心全意思考當下的製作。」
王天宏說，這有點像是劇場人常說：「當你走錯cue點的時候，千萬不要回頭，也不要拘泥於剛才為何走錯，你只能繼續往下面的cue走下去」
戲過去，就過了，接下來還有很長的路要走，為了確保之後的演出順利完美，無法左顧右盼，只能全心凝望當下。
王天宏如一個虔誠的信仰者，眼底有光，光就是他的神，而其獻祭的是時間與歲月，日日夜夜，就為在演出時刻能順利地把燈打開，打開場上的燈，如開啟冬日醺淘淘的溫暖日光、點按夜裡書桌旁的暖黃檯燈，抑或讓一盞善於陪伴等待之人的路燈發亮。
「雖然已經做了這麼久，我常常在劇場裡調燈的時候，都還是會覺得：哇，燈光怎麼這麼神奇。」王天宏的語氣仍有驚喜，甚至幾分幸福，他說：「光線在劇場中所產生的化學反應，真的會讓人相信有什麼神奇的力量正在發生。」
(林韶安 攝)
人物小檔案
東海大學工業工程系畢業。從事燈光設計與視覺設計，自2000年開始與台灣各表演團體合作。參與燈光設計的多部製作榮獲台新藝術獎。相關作品：莎妹劇團《膚色の時光》《殘》《親愛的人生》、1/2Q劇場《亂紅》、無獨有偶《雪王子》、世紀當代舞團《春之祭》《婚禮》《孵夢》、江之翠劇場《朱文走鬼》、人力飛行劇團《時光電影院》、國光劇團《繡繻夢》《費特兒》、舊金山歌劇院《紅樓夢》英文版歌劇、沙丁龐客劇團《白蛇？！》、FOCA福爾摩沙馬戲團《苔痕》。各種表演形式燈光設計作品多達百件 。
BOX
燈光設計，繞點路也想吃到的隱藏美食
「收工以後好像沒有什麼特別想吃的東西，倒是我一直有一個開工的『儀式』，就是一定要帶兩杯純喫茶進劇場，現在則是冰拿鐵啦！這個習慣行之有年，長合作的crew也都知道。喝完以後才會覺得信心滿滿，可以開始工作了。」
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