OPENTIX編輯臺
【專題】藝術家羅智信 - 今日上演 : 多重真實
《2041，我在看一場表演》專題｜OPENTIX編輯臺 2021年10 ‧ 11月
在1968年推出的科幻片經典《2001太空漫遊》中，導演庫柏力克將「未來」設定在2001年。今年，我們邁入了這個「未來」之後的二十年。如果「未來的未來」就是現在，2001年想像的是否正理所當然地發生。如同在2001年仍被視為未來趨勢的沉浸式體驗，今日已成為當代藝術及表演藝術呈現的重點其一。那麼，再過二十年的2041年，這個「未來的未來的未來」裡，我們可以用怎麼樣的方式觀賞一場表演呢?
現正於臺北市立美術館舉辦個展《像是一個夜店的小便斗》的藝術家羅智信，將以潛入感官的書寫，帶領我們坐定在二十年後的一座劇院裡，體驗過於真實的虛擬，以及過於虛擬的真實。
文 / 羅智信
2041，我的表演想像是...
後頸靠上戲院裡扎實、絨毛布面座椅的那刻，突然間所有的身體記憶都回來了，大口吸著摻著冷氣的溫暖霉味，真實性一下有點難辨認（畢竟「額葉技術公司（F-Lobe Tec Inc.）早就宣稱他們都能完美擬仿、複製與再現人類所有五感，而距離發表針對「第六根」的研究成果報告——消息指出：他們成功掌握了意識生成的核心技術——據信也是不遠的日期）。
「拜二十年前那場瘟疫之賜，我們以英雄式的姿態開啟了『虛擬真實』的紀元，技術很快的消弭螢幕間的屏障，也加速了大眾對於『沈浸』的渴望。
遊戲產業正式登基，當『多重真實』這技術原型甫推出市場時，即使在道德、法律層面上還充滿爭議，但這股更公平、更正義、更有效分配資源的強大旋風，也是立即震動社會各階層，成為唯一可能永續的選擇。透過自主選擇更加個人化的背景現實，人們更有效率的接受教育、學習、工作與娛樂體驗，線下或線上，真實與虛擬間二元對立的討論銷聲匿跡，集體的社會氛圍是積極、令人興奮的。
透過技術，人們能夠輕鬆探索過去無法經驗的領域，變得更有成就、更健康、更富同理心！」
以和睡著一樣的姿勢醒來，光線進入畫面（景框）的角度一致，絨布的觸感在臉上留下印記，你向旁人道歉也自嘲：「哈！真難為情，今天又不是來看什麼睡眠劇場（註一）的」。
手摸著臉，跟著人群走出劇院，內心自忖：自從各劇院、劇作皆推同步推出多重真實的版本後，你便好久沒有回到劇場這空間了。本來今天最重要的目的是想來懷舊一下，但心裡卻著實湧起一陣不安，那個時空框架好像用了過時的渲染引擎，總有股說不上來的怪異感。對！好像就是因為少了什麼極關鍵的細節而顯得不夠真實？——你自顧自的想著，無意識地摸著臉上遲遲未消退的睡痕。
註一 ：為失眠者所開發的，以劇場形式治療睡眠問題的獨創療法。
作者簡介
羅智信，1984年出生於台灣苗栗，在台北生活與工作，其創作實踐圍繞著對於多種傳統和非典型材料的實驗，從陶土、樹脂、金屬、日常物件、食物、化學材料、香味中，去探索再現世界裡所隱含的精神性與人類況境。
他關注生產架構與模式所衍生的認知經驗，擅長捕捉日常生活間不穩定的、虛幻或甚至妄想的時刻。
近日展覽包括：利物浦雙年展 （2021）、台灣雙年展 （2020）、台北當代館（2019）、台北當代藝術中心（2018）、亞洲文化殿堂，光州（2017）、時代美術館，廣州（2017）、皇后美術館，紐約（2013）等。目前於北美館之個展《像是一個夜店的小便斗》，藉由大型沈浸式空間裝置，運用影像、聲響、氣味、物件等多重元素，引領觀者進入一個「壞掉的夜店」場域，思索人與物質交會之下可能產生的感知情境。
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