OPENTIX編輯臺
《福爾摩斯辦案：國會殺人事件》 台灣轉譯的復刻與轉化
( 圖 / ©Rah Petherbridge Photography)
【 TIFA 2022線上特輯 】專題 ｜OPENTIX編輯臺 2022年3.4月
文字 / 吳岳霖
圖片提供 / 國家兩廳院
《福爾摩斯辦案：國會殺人事件》是個在（後）疫情時代的「新常態」產物。
過去以沉浸式劇場見長的英國惡童劇團，曾推出Alice' s Adventures Underground、Dinner at the Twits、The Game' s Afoot、Inside Pussy Riot等沉浸式演出，而在COVID-19被迫打斷人與人的親密接觸下，再創作出《福爾摩斯辦案：國會殺人事件》Les Enfants Terribles: Sherlock Holmes（簡稱《福爾摩斯》），藉由通訊軟體打造線上互動、體驗的可能，同時也重新建構、或擴展我們對「劇場」的認知。
《福爾摩斯》這個線上互動作品，以英國維多利亞時代的倫敦為背景，由觀眾扮演偵探，於線上與華生共同辦案，嘗試在90分鐘裡抽絲剝繭，揪出國會大臣吊死命案的兇手，阻止下一場悲劇的發生。本次TIFA引進《福爾摩斯》，更在惡童劇團的授權下，由泓洋戲劇（Harmonia Holdings）轉譯為台灣版本，試圖跨越文化、語言等藩籬，進入這場充滿懸疑與冒險的福爾摩斯世界。
圖 / 演出場景_©Rah Petherbridge Photography
沉浸：再創台灣版本的必要性
相較於其他國外製作來台演出，以字幕翻譯為主要工程，《福爾摩斯》則必須由台灣主創團隊加入，主要因素是「沉浸式演出」對於引導觀眾進入作品場域的需求，於是必須考量到台灣觀眾與英國觀眾間「不只是語言」的文化差異。
擔任本次《福爾摩斯》台灣主創團隊編劇的王品翔表示，這次不只是翻譯，更有轉譯與編創的過程，主要著墨於「文化」與「表演型態」的環節。以表演型態來說，處理的是語言表達方式，必須符合沉浸式演出的需求。除講述語言外，因為過程中有不少蒐集線索的程序，是透過報章、文學作品的閱讀而來，「怎麼在破案過程中，觀眾能經由這些閱讀找到關鍵線索」成為編劇的另一任務。
圖 / 演出場景_©Rah Petherbridge Photography
而在文化方面，其實讓王品翔有更多的創作空間，因為他必須考量到台灣觀眾對於原作文化、時代背景的接受程度差異，例如對原著角色之間的關係與認識，以及作品中大量出現的文學性隱喻，舉凡《聖經》、《一千零一夜》、《基度山恩仇記》等，如何在很短的時間讓觀眾可以融入，就必須與英國版本有不同的引導方式。其他像是觀眾文化的差異，也必須找尋到不同的「破冰」方式。他也特別提到，這其實也是「另一種創作方面的解放」。他說：「因為文化的不同，理解脈絡的差異，可以調整不同線索的力道。」
本次台灣版本的導演高聖芸曾參與過惡童劇團Alice' s Adventures Underground在上海的實體演出，認為惡童劇團其實是蠻相信台灣主創團隊的，對創作面並沒有介入太多，於是他們是在保留原貌下，運用原有的基底去讓台灣觀眾更有體驗感。
線上：從文本創作到技術層面的工作面向
《福爾摩斯》除是沉浸式演出外，更有一個變因是「線上」。擔綱本次技術統籌的吳維緯提到，英國版本使用的是Zoom，而台灣版本則用GoogleMeet，兩個軟體因開發方式與使用需求的不同，有不少功能上的差別。相較於Zoom在功能開發上的全面性，GoogleMeet較著重於通訊與會議的訴求，因此技術組必須探詢許多外掛程式，並讓演員學習技術操作，才能夠達到更好的線上沉浸、互動效果。她笑說，就好像不同場館間的巡演，必須轉換與調整。
不過，也因為這樣的摸索，再加上惡童劇團在技術操作上給予的回饋與協助，吳維緯很有自信地認為：「我們的體驗是最好、最順暢的。」
圖 / 演出場景_©Rah Petherbridge Photography
台灣主創團隊先從體驗英國版本開始，並經過多次的討論才開始落實到台灣版本的創作，包含翻譯、技術、徵選演員等前置作業，然後於今年初進入現場排練，以及後續的技術與表演的調整。高聖芸提及了她在兩版之間的取捨，希望能保留原版的英倫風格、互動、解謎的故事性等，但也嘗試調整她在英國版本裡看到的不足，如英國演員的表演比較隨性、僅在線上工作可能產生的落差等。
所以，台灣版本更強調了演員的現場工作，高聖芸認為：「對於台灣演員而言，不一定習慣這種打破第四面牆、直面觀眾的演出，但我希望他們要對自己更有信心！」由於《福爾摩斯》必須同時考量到沉浸與線上兩種形式的交融，於是表演與技術是同樣重要的，因此團隊也採取多階段的測試，先從演員的熟人開始，歡迎錯誤的提出與修正，再進到不同情境的模擬，希望在正式演出前找到最恰到好處的表演力道，以及各種狀況的因應。
高聖芸也特別提到，《福爾摩斯》這樣的作品是一種新的娛樂方式，希望能夠擺脫戲劇往往是高知識分子需求的刻板印象，而更直接面向大眾。主創團隊希望觀眾能夠用更好的心態看待娛樂，而不是把娛樂與藝術做二元的對立，如吳維緯所說的「娛樂精緻化」，或許是《福爾摩斯》在台灣復刻與轉化後，期望能夠獲得的觀念轉換。
2022TIFA 惡童劇團《福爾摩斯辦案：國會殺人事件》（線上互動）
2022/4/28 (四) - 2022/5/15 (日)
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