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孫翠鳳 上台前一句「不能失敗」，讓她活出無限精采
【我心平靜之所在】專題 ｜OPENTIX編輯臺 2024年7月
歌仔戲是活的，是萬變的，對孫翠鳳來說，卻不是理所當然的存在。
在這行當裡，多的是自小練功的歌仔戲演員，而如人所知，現為知名演員的孫翠鳳，卻是在婚後、二十來歲才加入明華園歌仔戲劇團、正式開啟戲路——以旁人眼裡看來，這樣的起步簡直「太晚了」。偏偏，也這樣的她，給自己殺出了一條能文能武、無論小生旦角都難不倒的道路。能夠如此，除了仰賴她天不怕地不怕的練功性格，也歸功她在加入戲班以前，就勤於看戲的眼睛，「我坐在底下當觀眾的時候，知道哪樣無趣、哪樣會讓人目不轉睛，所以後來演戲之前也都要先說服自己，至少要演出讓自己覺得好看的戲。」
孫翠鳳是自己最嚴格的觀眾，因而打造出生生有力的靈魂。談起歌仔戲，她中氣十足，興奮非常，向我們開口的第一句話就是：「歌仔戲這一百多年來，沒有停止改變過。」
文字 / 郝妮爾
攝影 / 邱志翔
這是一種「活著」的表演
「我們就是個海綿，任何好的東西都可以盡情吸收。」孫翠鳳笑著說。
歌仔戲的舞台必須快速「活出」新高度——引人入勝的投影設計？端上台；雷射光點特效？不能少。任何能夠挑起觀眾興致的東西，歌仔戲都應該去嘗試。畢竟，打從一開始歌仔戲是把「與民同樂」放在第一位的作品，它的俗就是他的雅，它對藝術的最終追求，離不開與觀眾共享之目的。
正因如此，歌仔戲不能不活。
至於什麼才叫做「活」？孫翠鳳以《蓬萊大仙》為例。
「《蓬萊大仙》其中有一段叫〈索魂〉，我所飾演李玄原先俊美翩翩，後因驕傲而被斬斷手腳、沒了軀體，走投無路之時看到一個乞丐的屍體，便投入那身體之中，使他復活、以躲避地獄鬼吏的追捕。」孫翠鳳說，近年來每每演到該橋段，野台底下的觀眾無一不聚精會神，期待每一刻的表演，「可是．早期農業時代，大家會覺得忌諱，沒人想看到那麼多七爺八爺站上台。現在時代不一樣了，我們就推出這個世代想要看的作品。」
選戲是一門活功夫，戲台上的表現更是。
歌仔戲的身段固然有其要求，然而在基本功之外，即興的表演，與親切的互動亦不能夠少。孫翠鳳解釋：「在劇場裡的傳統戲，對於舉手投足都有嚴格的規範，但這套規範其實不適用於野台上。我們得因時因地制宜，現場的溫度、觀眾的熱絡程度都會影響演員如何出場表現。」
換句話說，其所謂「活」，言下之意是與觀眾活在一起，一同呼吸，甚至互動。且無論海內外、無論是否有語言隔閡，都得照做無誤！
鐵粉百追不厭的秘密
再聊到近年的例子，孫翠鳳以《劍神呂洞賓》為例。
她所飾演的呂洞賓，有段互動，是與漢鍾離討論渡化呂洞賓成仙之過程會有的難關，「在前半段，呂洞賓一直躊躇不定，就問漢鍾離能否先看一下我的後半生會過得怎麼樣？對方回問：『我想先請問你，現在幾歲？』呂洞賓回答：『25。』這原先都是安排好的段落，不過某次演到這場的時候，飾演漢鍾離的演員興致一來，就給我吐槽，大聲問：『你這樣長得像是25？』」
這種不照牌理出牌的表現，孫翠鳳於是見招拆招，隔日演出，再次面對此般吐槽，她立刻靈機應變，大喊：「還不是導演要我這樣說的。」觀眾聞之，樂得掌聲連連。
沒想到，第3場更精采，漢鍾離不只當面調侃，反而轉身向觀眾，鼓吹大夥兒一起來揶揄，沒想到，卻是引得全場觀眾尖叫、口哨歡呼，呼聲如「孫翠鳳就是25歲啊！」呼聲此起彼落，弄得現場更是熱鬧，這回，換她這個呂洞賓吐槽回去：「你問錯人了啦，那一票都是我的鐵粉。」
此般例子，是龍的眼睛，在過程中偶一為之，就能讓觀眾明白角色與其同在，使得鐵粉一看再看，仍能看到驚喜。
而諸如此類的即興活兒，孫翠鳳隨意就可以拉出一大把，甚至到國外巡演也是如此。
「我們幾年前去巴黎演出《濟公活佛：雪狐情》，其中一段是勸架的台詞，以國語說了一遍、台語講了一遍，最後讓演員用法文字正腔圓地講出『不要打架』，話一出場，掌聲如雷，觀眾瞬間覺得我們是『同一群人』，有句台詞是不用字幕他們也能看懂的。」
這就是為什麼，孫翠鳳喜歡鼓勵非歌仔戲的演員上台客串一段。
她並非看清此劇種的門檻，卻是深諳歌仔戲的彈性與廣度，能夠容納各種聲音與表現方式。她喜歡明華園的台上有能撐起核心的靈魂演員，同時又有來自各種特質的人才加入，她回憶：「還有一次，在歐洲大學巡演，一段戲需要比武招親，事前需要說明規則，我們就直接請團內翻譯上台演出一段。之所以，這麼做是因為我們有把握，你只要上台，清楚地講出白紙黑字上的話，演好你自己，一切就會很好看！」
孫翠鳳笑著說，歌仔戲就是有這個魅力，輕易就把（我們的）戲變成「大家的」。
這裡，就是能讓我平靜的地方
說實在，戲當然要演活，卻沒人說要活成「這種程度」——孫翠鳳承認，無論是語言的變動、即興的靈活度，甚至是她在台上所展現的各種工夫，那些未知的風浪，全都是她自找的。
「其實最早的《蓬萊大仙》，我不是主角，別人在演的時候我就乖乖坐在那裡看，一直等待機會為自己做準備。真的輪到我要上台的時候，我滿腦子思考的是：觀眾想要看的是什麼？所以，後來我主動要求加料動作戲：讓鬼吏抓我手腳的時候，要騰空翻滾。這動作很危險，特別是對我入行的年紀來說，一個扭傷，可能就難以復原。」
孫翠鳳說，她其實被勸阻過好幾次，但她偏不願讓身體成為她的限制，只想盡可能突破各種框架。「《蓬萊大仙》還有一段是李玄遊西湖，本該是場優雅的戲，但我也不想只是優雅就算了，就找老師學扇子功，所以，原先非常平靜的一段戲，到現在唱完、演完所有人都絕對會鼓掌。」
該耍扇子的時候，她就扇不離手，後來練刀槍，也數次踢到雙腿腫起。
「我作為觀眾的時候就會想要看新東西，所以身為演員的時候，也會想要給出新的東西啊。」孫翠鳳說。
身旁的人為之擔心，怕她受傷，怕她吃苦，怕她練了再久上台卻出了什麼問題。這些緊張孫翠鳳當然也有，若問她如何從中找到自己的平靜？這麼大的壓力？她微微一笑，說：「上台前幾秒鐘，就是那一刻，我會告訴自己：不能失敗。」
她說，沒別的了，就是如此——上台前的幾秒鐘，夠她用了。
所以，就是這樣嗎？這就是她平靜的秘密嗎？
她點點頭，能夠說得這麼雲淡風輕，是因為孫翠鳳為了那一秒鐘，注入了太多太多的努力。而她知道，那些努力會成為一種氣勢，幫助她在台上的一切順利，為此，她需要那一秒鐘，在後台提醒自己，「你不會失敗」，因為在此之前，「你知道自己付出了多少」。
最紊亂的地方，就是最平靜的地方。他人視為成敗的關鍵，對孫翠鳳來說只是一道呼吸，她的身體承受了這麼多常人無法想像的磨練，而此時此刻她只需要閉上眼睛傾聽這些磨練的反饋，睜開眼後，雜亂已然平息，走上舞台，孫翠鳳的亮相無論如何都能夠搏得滿堂歡呼。
大家都已經準備好了，等著看她這次又如何「活」，如何與眾人活在一塊，如何讓歌仔戲於這個世代活出自己的生命力。
人物小檔案
孫翠鳳，生於嘉義布袋，歌仔戲演員、工生行（武生、小生），明華園戲劇總團當家台柱，允文允武、亦生亦旦。父母雖從事歌仔戲演出，但她直至與夫婿陳勝福結婚後、26歲才開始學習表演。除了在舞台上挑戰生旦淨丑等行當，她也跨足影視、傳統及現代舞台、唱片等領域。1996年時獲選中華民國「十大傑出青年」，為首位獲得該榮譽的歌仔戲演員。
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