珍妮德爾曼

吶喊影展前言

1892年，挪威畫家愛德華孟克在日記中寫著：「我跟兩個朋友一起迎著落日散步，我感受到一陣憂鬱，突然間，天空變得血紅⋯⋯感覺火紅的天空像鮮血一樣掛在上面，刺向藍黑色的峽灣和城市⋯⋯⋯我站在那裡焦慮得發抖，我感覺到迴蕩在大自然那劇烈而又無盡的吶喊。」隔年，他完成了影響後世深遠的畫作〈吶喊〉，以表現主義的強烈象徵和隱喻，既絢麗又深層地將存在的憂慮與恐懼，化為對生命與死亡的歌詠。

百年來，〈吶喊〉不僅成為各種梗圖的始祖，也成為許多藝術家致敬的根源，安迪沃荷以系列絲網印刷重新詮釋、行為藝術教母瑪莉娜阿布拉莫維奇，則帶著奧斯陸居民一起在公共場合尖叫。是的，每個時代都有他們的「吶喊」，喊出對生存的焦慮與恐懼，喊出對世界的憂慮與憤怒。

以「吶喊」為題，在這個戰火頻仍、政治混亂、人心浮盪的時刻，本次影展希望從聲音到靈魂、從喉嚨的嘶喊到心靈的哀鳴，在影像中尋找吶喊的可能性，也喊內心的抑鬱。亞倫帕克《平克佛洛伊德：迷牆》、冰島與碧玉《吶喊雷克雅維克》的搖滾樂音，大島渚《東京戰爭戰後秘語》、貝托魯奇、巴索里尼、高達等聯合執導《愛與怒》的戰爭反思，阿利安卓崗札雷伊納利圖《靈魂的重量》、香妲艾克曼《珍妮德爾曼》的人生悲歌，帕拉贊諾夫《石榴的顏色》的詩畫潑灑，麥可漢內克《惡狼年代》的末日殘酷，以及尼可拉斯溫丁黑芬《藥頭三部曲》的暴力掙扎，喧鬧的、狂暴的、批判檢省的、靜默寂寥的，都是吶喊，都是對時代與存在本質的撞擊與叩問。

珍妮德爾曼 Jeanne Dielman, 23 quai du Commerce, 1080 Bruxelles

香妲艾克曼 Chantal Akerman

France, Belgium │1975 │ DCP │ Color │ 202min │ 輔15

比利時名導香妲艾克曼代表作，為英國《視與聽》雜誌創刊以來首度榮登「百大電影」榜首的女性導演。電影以珍妮德爾曼這位單身、中年、有子、從事性工作的女性為主角，描繪她與青少年兒子同住布魯塞爾的公寓家中，過著樸實、平凡的生活。鏡頭緊隨飾演珍妮德爾曼的法國新浪潮女神黛芬賽麗格——上街買菜、去郵局寄信、上咖啡廳、在廚房裡削馬鈴薯皮、等待恩客上門、等待兒子返家後一同晚餐。日復一日，珍妮德爾曼規律如常的生活，就在看似無事的日積月累中起了幽微且劇烈的波瀾。

攝影機以類客觀紀錄的方式拍攝，刻意與角色保持距離、疏離情感，寫實的長鏡頭卻襯托出獨特的「超級寫實主義」美學，將女性不被重視的日常擺放至電影中，賦予其藝術性，呈現角色鮮明的主體意識。

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